在金庸的武侠世界中,《天龙八部》一直是一部充满争议的作品。有人质疑它是金庸最失败的作品,然而,这部小说却有着其独特的魅力与价值。
1966 年,文学教授陈世骧在给金庸的信中提到,身边的人对《天龙八部》多有批评,认为其松散且人物个性、情节太离奇。与金庸的大部分作品不同,《天龙八部》没有绝对的主角,结构也不似以往紧密,这在当时招致了不少读者的不满,甚至有人觉得金庸这次失手了。
一种常见的解读是,金庸太忙了。在创作《天龙八部》的四年间,他不仅要经营《明报》,还要撰写时评。《明报》在这一时期崛起成为香港第一大报,专注于报道中国消息,受到全世界中国专家和研究者的重视。金庸作为媒体经营者、总编辑和时评家,耗费了大量的时间和精力,以至于武侠小说的创作受到影响,角色似乎不再那么重要。在这种情况下,《天龙八部》显得松散,篇幅过长,仿佛是因为收不住而拉了太多线出去。
然而,从另一个角度来看,《天龙八部》的独特写法或许并非偶然。书名 “天龙八部” 源于佛经,金庸在书前的 “释名” 中详细解释了这个名词,包括八种神道怪物。这暗示着金庸从一开始就没打算写单一的男主角,而是有意回归传统叙事形式。
在中国传统小说中,尤其是武侠小说,如平江不肖生的《江湖奇侠传》和还珠楼主的《蜀山剑侠传》,都没有单一主角,而是采用列传式的写法,每一段有不同的主角,角色之间像打弹子一样相互碰撞、衍生。金庸在《天龙八部》中也采用了这种写法,段誉、萧峰、慕容复、游坦之、虚竹等都可以是主角,他们各自有着自己的故事,还有配套的固定配角。这种写法与金庸之前的新派武侠小说不同,他曾以主角为核心推动内容,但在《天龙八部》中,他选择了回归传统,展现了大群戏的魅力。
陈世骧则为《天龙八部》进行了辩护。他认为读《天龙八部》不能用流气的方式,不能像读一般的武侠小说那样从开篇就读起。而要 “牢记住楔子一章”,也就是后来的 “释名”,了解 “天龙八部” 的含义,才能真正读懂这部小说。在这个朗朗世界中,到处藏着魍魉和鬼蜮,人物情节无人不冤,有情皆孽,结构松散正是为了展现这个可怜芸芸众生的世界,背后笼罩着佛法的无边大超脱。
《天龙八部》或许不是一部传统意义上结构紧密、主角鲜明的作品,但它以其独特的叙事方式、丰富的人物形象和深刻的主题,展现了金庸的大胆创新和对人性、命运的深刻思考。它并非失败之作,而是金庸武侠世界中的一颗璀璨明珠,等待着读者用正确的方式去解读和欣赏。
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